Een miniatuur levend Redwood Forest Springs Up in Brooklyn
De gedachte aan een sequoiabos roept visioenen op van kathedraalachtige bosjes van bomen zo groot als wolkenkrabbers. Meestal delen deze bomen geen ruimte met echte wolkenkrabbers. Maar dat is precies wat de kunstenaar heeft gedaan met "," een recreatie van een 790 hectare groot deel in het hart van Brooklyn. Toen hem werd gevraagd om een installatie te maken voor de MetroTech Commons in Brooklyn, zei Finch dat hij geïntrigeerd was door het idee om een landschap te leggen over het landschap dat er al was. "Ik wilde iets dat totaal anders was dan het landschap in New York", zegt Finch, die samen met de Save the Redwoods League een deel van het park heeft geselecteerd om te recreëren. "Ik wilde iets meenemen vanaf 3.000 mijl afstand, een omgeving die iets was dat New Yorkers normaal niet meemaken, dus zouden ze naar een plaats worden vervoerd die ver weg is." Om een bos in een stad te plaatsen, moet het natuurlijk worden verkleind. De bomen en topografie van de levende installatie zijn 1: 100 de schaal van het eigenlijke Californische bos. De bomen in Californië variëren van 98 tot 380 voet lang. De ongeveer 4.000 baby-dageraad-redwoods geplant door vrijwilligers in het midden van de commons zijn één tot vier voet lang. In een curator, Emma Enderby van de non-profitorganisatie die het werk presenteert, zegt hij dat bezoekers eerst zullen worden getroffen door de golvende houten keerwand rond de installatie. Als ze dichterbij komen, zien ze een boswolk in miniatuur. "Een aantal van onze vrijwilligers, die hier New Yorkers zijn, zijn hier opgegroeid en hebben gezegd dat dit iets is dat ze nog nooit hebben meegemaakt - bossen zoals deze," zegt Enderby in de video. "Of nooit de omvang van een bos als dit begrepen." De kleine bomen verspreiden hun naalden onder het bladerdak van volwaardige bomen die in de commons leven. De wortels van de sequoia's graven in een donkere bodem die rimpelingen, dalen en heuvels vormt in de echo's van het land onder de bomen dat de installatie inspireerde. De dageraad redwoods (Metasequoia glyptostroboides) van de installatie zijn niet dezelfde soort als de kustsequoia's (Sequoia sempervirens) van Californië en Oregon. Maar ze zijn leden van de sequoioideae-subfamilie en. Vroeger werd verondersteld dat de Californische sequoia's waren uitgestorven, maar een boswachter struikelde over een vergeten bos in het zuidwesten van China. Het zijn nu populaire sierbomen geplant over de hele wereld. Finch verzamelde informatie over de hoogte van de luifel, de locatie van individuele bomen en de topografie van een gebied rond de gegevens die door de NASA werden verzameld. "De [Brooklyn] -site was uitgeraasd, dus we hadden een soort formule voor het planten van elk van de bomen," zegt hij. Elk geplant jong boompje vertegenwoordigt een volledige tegenpartij. Blokken van een lichtgewicht materiaal genaamd geofoam liggen ten grondslag aan de hoogteverschillen in de installatie. Een druppelirrigatiesysteem dat elk half uur wordt ingeschakeld, slangen door de grond en de jonge boompjes goed bewaterd houdt. De levende aard van de installatie betekent dat het met de seizoenen zal veranderen. "Dit zijn dageraad-sequoia's en ze zijn bladverliezend, ze zullen hun bladeren verliezen dit najaar en dan komen ze weer door in de lente," zegt Finch. De winterervaring zal meer skeletachtig zijn, alsof het redwood-bos is verbrand. Wanneer de tentoonstelling in het voorjaar van 2018 wordt gesloten, zullen de redwood-boompjes allemaal nieuwe huizen vinden. De groeispurt van de lente zal een extra uitdaging vormen voor de installatie. Omdat dit jonge boompjes zijn, zullen ze enthousiast groeien. Er zal een grote inkrimping nodig zijn om ze terug te brengen tot schaal met het Californische bos. "Het wordt een kleinschalig bonsaiproject," zegt Finch. Finch's inspiratie voor het project komt voort uit zijn blijvende fascinatie voor landschappen. Hij zegt dat andere pogingen om een landschap vast te leggen, door disciplines die variëren van 19e-eeuwse landschapsschilderkunst tot landschapsontwerp, zijn benadering van veel van zijn werk informeren. Hij heeft vervolgens veranderende patronen van zonlicht gemeten in de tuin van Emily Dickinson met een lichtmeter. Want in New York fotografeerde Finch het oppervlak van de Hudson-rivier terwijl het ten westen van het park loopt. Vervolgens maakte hij glasplaten in de exacte kleur getrokken uit een pixel in elk van die foto's. Dit soort deconstructie van landschappen is een manier om echt te focussen op natuurlijke fenomenen. "Omdat [" Lost Man Creek "] een miniatuur en een model is, heeft het een verbinding met de traditie van landschapsschilderkunst", zegt hij. Een landschapskunstenaar is geen fotograaf. De penseel van een schilder kan iets vluchtigs vangen over de manier waarop licht en kleur over bladeren of heuvels spelen. Maar schilders kunnen er ook voor kiezen om een soort van perfect landschap af te beelden dat nooit echt heeft bestaan. De, een naam die verwijst naar een groep landschapschilders uit New York City die halverwege de 19e eeuw ontstond, staat bekend om dit soort geïdealiseerde afbeeldingen. De schilders, inclusief en, waren geboeid door de 'ongetemde' aard van Amerika's landschappen. Natuurlijk negeerden hun ideeën over de wildernis en het ideale Westen de lange aanwezigheid van indianen in de landschappen die ze schilderden. De scholen
Een miniatuur levend Redwood Forest Springs Up in Brooklyn
De gedachte aan een sequoiabos roept visioenen op van kathedraalachtige bosjes van bomen zo groot als wolkenkrabbers. Meestal delen deze bomen geen ruimte met echte wolkenkrabbers. Maar dat is precies wat de kunstenaar heeft gedaan met "," een recreatie van een 790 hectare groot deel in het hart van Brooklyn. Toen hem werd gevraagd om een installatie te maken voor de MetroTech Commons in Brooklyn, zei Finch dat hij geïntrigeerd was door het idee om een landschap te leggen over het landschap dat er al was. "Ik wilde iets dat totaal anders was dan het landschap in New York", zegt Finch, die samen met de Save the Redwoods League een deel van het park heeft geselecteerd om te recreëren. "Ik wilde iets meenemen vanaf 3.000 mijl afstand, een omgeving die iets was dat New Yorkers normaal niet meemaken, dus zouden ze naar een plaats worden vervoerd die ver weg is." Om een bos in een stad te plaatsen, moet het natuurlijk worden verkleind. De bomen en topografie van de levende installatie zijn 1: 100 de schaal van het eigenlijke Californische bos. De bomen in Californië variëren van 98 tot 380 voet lang. De ongeveer 4.000 baby-dageraad-redwoods geplant door vrijwilligers in het midden van de commons zijn één tot vier voet lang. In een curator, Emma Enderby van de non-profitorganisatie die het werk presenteert, zegt hij dat bezoekers eerst zullen worden getroffen door de golvende houten keerwand rond de installatie. Als ze dichterbij komen, zien ze een boswolk in miniatuur. "Een aantal van onze vrijwilligers, die hier New Yorkers zijn, zijn hier opgegroeid en hebben gezegd dat dit iets is dat ze nog nooit hebben meegemaakt - bossen zoals deze," zegt Enderby in de video. "Of nooit de omvang van een bos als dit begrepen." De kleine bomen verspreiden hun naalden onder het bladerdak van volwaardige bomen die in de commons leven. De wortels van de sequoia's graven in een donkere bodem die rimpelingen, dalen en heuvels vormt in de echo's van het land onder de bomen dat de installatie inspireerde. De dageraad redwoods (Metasequoia glyptostroboides) van de installatie zijn niet dezelfde soort als de kustsequoia's (Sequoia sempervirens) van Californië en Oregon. Maar ze zijn leden van de sequoioideae-subfamilie en. Vroeger werd verondersteld dat de Californische sequoia's waren uitgestorven, maar een boswachter struikelde over een vergeten bos in het zuidwesten van China. Het zijn nu populaire sierbomen geplant over de hele wereld. Finch verzamelde informatie over de hoogte van de luifel, de locatie van individuele bomen en de topografie van een gebied rond de gegevens die door de NASA werden verzameld. "De [Brooklyn] -site was uitgeraasd, dus we hadden een soort formule voor het planten van elk van de bomen," zegt hij. Elk geplant jong boompje vertegenwoordigt een volledige tegenpartij. Blokken van een lichtgewicht materiaal genaamd geofoam liggen ten grondslag aan de hoogteverschillen in de installatie. Een druppelirrigatiesysteem dat elk half uur wordt ingeschakeld, slangen door de grond en de jonge boompjes goed bewaterd houdt. De levende aard van de installatie betekent dat het met de seizoenen zal veranderen. "Dit zijn dageraad-sequoia's en ze zijn bladverliezend, ze zullen hun bladeren verliezen dit najaar en dan komen ze weer door in de lente," zegt Finch. De winterervaring zal meer skeletachtig zijn, alsof het redwood-bos is verbrand. Wanneer de tentoonstelling in het voorjaar van 2018 wordt gesloten, zullen de redwood-boompjes allemaal nieuwe huizen vinden. De groeispurt van de lente zal een extra uitdaging vormen voor de installatie. Omdat dit jonge boompjes zijn, zullen ze enthousiast groeien. Er zal een grote inkrimping nodig zijn om ze terug te brengen tot schaal met het Californische bos. "Het wordt een kleinschalig bonsaiproject," zegt Finch. Finch's inspiratie voor het project komt voort uit zijn blijvende fascinatie voor landschappen. Hij zegt dat andere pogingen om een landschap vast te leggen, door disciplines die variëren van 19e-eeuwse landschapsschilderkunst tot landschapsontwerp, zijn benadering van veel van zijn werk informeren. Hij heeft vervolgens veranderende patronen van zonlicht gemeten in de tuin van Emily Dickinson met een lichtmeter. Want in New York fotografeerde Finch het oppervlak van de Hudson-rivier terwijl het ten westen van het park loopt. Vervolgens maakte hij glasplaten in de exacte kleur getrokken uit een pixel in elk van die foto's. Dit soort deconstructie van landschappen is een manier om echt te focussen op natuurlijke fenomenen. "Omdat [" Lost Man Creek "] een miniatuur en een model is, heeft het een verbinding met de traditie van landschapsschilderkunst", zegt hij. Een landschapskunstenaar is geen fotograaf. De penseel van een schilder kan iets vluchtigs vangen over de manier waarop licht en kleur over bladeren of heuvels spelen. Maar schilders kunnen er ook voor kiezen om een soort van perfect landschap af te beelden dat nooit echt heeft bestaan. De, een naam die verwijst naar een groep landschapschilders uit New York City die halverwege de 19e eeuw ontstond, staat bekend om dit soort geïdealiseerde afbeeldingen. De schilders, inclusief en, waren geboeid door de 'ongetemde' aard van Amerika's landschappen. Natuurlijk negeerden hun ideeën over de wildernis en het ideale Westen de lange aanwezigheid van indianen in de landschappen die ze schilderden. De scholen
Minky Fleece, Linnen stoffen