Una foresta di sequoie vive in miniatura sorge a Brooklyn
Il pensiero di una foresta di sequoie evoca visioni di boschetti di alberi simili a una cattedrale alti come grattacieli. In genere, questi alberi non condividono lo spazio con i grattacieli reali. Eppure questo è esattamente ciò che l'artista ha fatto con "," una ricostruzione di una porzione di 790 acri nel cuore di Brooklyn. Quando gli è stato chiesto di creare un'installazione per il MetroTech Commons a Brooklyn, Finch sostiene di essere stato incuriosito dall'idea di creare un paesaggio sul paesaggio che era già lì. "Volevo qualcosa che fosse totalmente diverso dal paesaggio di New York", dice Finch, che ha collaborato con la Lega di Save the Redwoods per selezionare la sezione del parco da ricreare. "Volevo prendere qualcosa da 3.000 miglia di distanza, un ambiente che in genere non è vissuto dai newyorkesi, quindi sarebbero trasportati in un posto che è lontano". Ovviamente, per mettere una foresta in una città, è necessario ridurla. Gli alberi e la topografia dell'installazione vivente sono 1: 100 della scala della foresta reale della California. Gli alberi in California variano da 98 a 380 piedi di altezza. Le circa 4.000 giovani sequoie rosse d'alba piantate da volontari nel centro dei terreni comuni sono alte un metro e mezzo. In una curatrice Emma Enderby di, la non-profit che presenta l'opera, dice che i visitatori saranno prima colpiti dal muro di sostegno ondulato in legno che circonda l'installazione. Poi, mentre si avvicinano, vedranno una foresta scritta in miniatura. "Un certo numero di nostri volontari, che sono newyorchesi - nati qui, sono cresciuti qui - mi hanno detto che è qualcosa che non hanno mai vissuto - foreste come questa", dice Enderby nel video. "O non ho mai capito la scala di una foresta come questa". I minuscoli alberi spandono gli aghi sotto il baldacchino di alberi a grandezza naturale che vivono nei terreni comuni. Le radici delle sequoie scavano nel terreno scuro che si increspa, si immerge e si erge in echi della terra sotto gli alberi che hanno ispirato l'installazione. Le sequoie dell'alba (Metasequoia glyptostroboides) dell'installazione non sono la stessa specie delle sequoie costiere (Sequoia sempervirens) della California e dell'Oregon. Ma sono membri della sottofamiglia sequoioideae e. Una volta si credeva che le sequoie rosse si estinguessero, ma un silvicoltore incappò in un boschetto dimenticato nella Cina sudoccidentale. Ora sono alberi ornamentali popolari piantati in tutto il mondo. Finch ha raccolto informazioni sull'altezza della vela, la posizione dei singoli alberi e la topografia di un'area intorno ai dati raccolti dalla NASA. "Il sito [di Brooklyn] è stato retinato, quindi abbiamo avuto una sorta di formula per piantare ciascuno degli alberi", dice. Ogni alberello piantato rappresenta una controparte di dimensioni normali. I blocchi di un materiale leggero chiamato geofoam sono alla base dei cambiamenti di altezza nell'installazione. Un sistema di irrigazione a goccia che accende ogni mezz'ora i serpenti attraverso il terreno e mantiene gli arbusti ben irrigati. La natura vivente dell'installazione significa che cambierà con le stagioni. "Queste sono sequoie all'alba e sono decidue, perdono le foglie quest'autunno e poi torneranno di nuovo in primavera", dice Finch. L'esperienza invernale sarà più scheletrica, come se la foresta di sequoie avesse bruciato. Quando la mostra si chiuderà nella primavera del 2018, gli alberelli di sequoie troveranno nuove case. Lo scatto di crescita della primavera presenterà un'ulteriore sfida per l'installazione. Poiché questi sono alberelli, cresceranno con entusiasmo. Sarà necessario un assetto importante per ridurli in scala con la foresta californiana. "Diventa un po 'un enorme progetto bonsai", dice Finch. L'ispirazione di Finch per il progetto deriva dal suo costante fascino per i paesaggi. Dice che altri tentativi di catturare un paesaggio, da discipline che spaziano dalla pittura paesaggistica del XIX secolo a quella del paesaggio, informano il suo approccio a gran parte del suo lavoro. Ha misurato i modelli di luce del sole nel giardino di Emily Dickinson con un esposimetro, quindi. A New York City, Finch ha fotografato la superficie del fiume Hudson mentre corre a ovest del parco. Ha quindi creato lastre di vetro con il colore esatto prelevato da un pixel in ciascuna di quelle foto. Questo tipo di decostruzione dei paesaggi è un modo per concentrarsi davvero sui fenomeni naturali. "Poiché [" Lost Man Creek "] è una miniatura e un modello, ha una connessione con la tradizione della pittura di paesaggio", dice. Un artista del paesaggio non è un fotografo. Il pennello di un pittore può catturare qualcosa di fugace nel modo in cui la luce e il colore giocano su foglie o colline. Ma i pittori possono anche scegliere di rappresentare una sorta di paesaggio perfetto che non è mai esistito. Il nome, che si riferisce a un gruppo di pittori paesaggisti di New York che nacque a metà del XIX secolo, è noto per questo tipo di rappresentazione idealizzata. I pittori, tra cui e, furono affascinati dalla natura "selvaggia" dei paesaggi americani. Naturalmente, le loro idee sulla natura selvaggia e sull'Occidente ideale ignorarono la lunga presenza dei nativi americani nei paesaggi che dipingevano. Le scuole
Una foresta di sequoie vive in miniatura sorge a Brooklyn
Il pensiero di una foresta di sequoie evoca visioni di boschetti di alberi simili a una cattedrale alti come grattacieli. In genere, questi alberi non condividono lo spazio con i grattacieli reali. Eppure questo è esattamente ciò che l'artista ha fatto con "," una ricostruzione di una porzione di 790 acri nel cuore di Brooklyn. Quando gli è stato chiesto di creare un'installazione per il MetroTech Commons a Brooklyn, Finch sostiene di essere stato incuriosito dall'idea di creare un paesaggio sul paesaggio che era già lì. "Volevo qualcosa che fosse totalmente diverso dal paesaggio di New York", dice Finch, che ha collaborato con la Lega di Save the Redwoods per selezionare la sezione del parco da ricreare. "Volevo prendere qualcosa da 3.000 miglia di distanza, un ambiente che in genere non è vissuto dai newyorkesi, quindi sarebbero trasportati in un posto che è lontano". Ovviamente, per mettere una foresta in una città, è necessario ridurla. Gli alberi e la topografia dell'installazione vivente sono 1: 100 della scala della foresta reale della California. Gli alberi in California variano da 98 a 380 piedi di altezza. Le circa 4.000 giovani sequoie rosse d'alba piantate da volontari nel centro dei terreni comuni sono alte un metro e mezzo. In una curatrice Emma Enderby di, la non-profit che presenta l'opera, dice che i visitatori saranno prima colpiti dal muro di sostegno ondulato in legno che circonda l'installazione. Poi, mentre si avvicinano, vedranno una foresta scritta in miniatura. "Un certo numero di nostri volontari, che sono newyorchesi - nati qui, sono cresciuti qui - mi hanno detto che è qualcosa che non hanno mai vissuto - foreste come questa", dice Enderby nel video. "O non ho mai capito la scala di una foresta come questa". I minuscoli alberi spandono gli aghi sotto il baldacchino di alberi a grandezza naturale che vivono nei terreni comuni. Le radici delle sequoie scavano nel terreno scuro che si increspa, si immerge e si erge in echi della terra sotto gli alberi che hanno ispirato l'installazione. Le sequoie dell'alba (Metasequoia glyptostroboides) dell'installazione non sono la stessa specie delle sequoie costiere (Sequoia sempervirens) della California e dell'Oregon. Ma sono membri della sottofamiglia sequoioideae e. Una volta si credeva che le sequoie rosse si estinguessero, ma un silvicoltore incappò in un boschetto dimenticato nella Cina sudoccidentale. Ora sono alberi ornamentali popolari piantati in tutto il mondo. Finch ha raccolto informazioni sull'altezza della vela, la posizione dei singoli alberi e la topografia di un'area intorno ai dati raccolti dalla NASA. "Il sito [di Brooklyn] è stato retinato, quindi abbiamo avuto una sorta di formula per piantare ciascuno degli alberi", dice. Ogni alberello piantato rappresenta una controparte di dimensioni normali. I blocchi di un materiale leggero chiamato geofoam sono alla base dei cambiamenti di altezza nell'installazione. Un sistema di irrigazione a goccia che accende ogni mezz'ora i serpenti attraverso il terreno e mantiene gli arbusti ben irrigati. La natura vivente dell'installazione significa che cambierà con le stagioni. "Queste sono sequoie all'alba e sono decidue, perdono le foglie quest'autunno e poi torneranno di nuovo in primavera", dice Finch. L'esperienza invernale sarà più scheletrica, come se la foresta di sequoie avesse bruciato. Quando la mostra si chiuderà nella primavera del 2018, gli alberelli di sequoie troveranno nuove case. Lo scatto di crescita della primavera presenterà un'ulteriore sfida per l'installazione. Poiché questi sono alberelli, cresceranno con entusiasmo. Sarà necessario un assetto importante per ridurli in scala con la foresta californiana. "Diventa un po 'un enorme progetto bonsai", dice Finch. L'ispirazione di Finch per il progetto deriva dal suo costante fascino per i paesaggi. Dice che altri tentativi di catturare un paesaggio, da discipline che spaziano dalla pittura paesaggistica del XIX secolo a quella del paesaggio, informano il suo approccio a gran parte del suo lavoro. Ha misurato i modelli di luce del sole nel giardino di Emily Dickinson con un esposimetro, quindi. A New York City, Finch ha fotografato la superficie del fiume Hudson mentre corre a ovest del parco. Ha quindi creato lastre di vetro con il colore esatto prelevato da un pixel in ciascuna di quelle foto. Questo tipo di decostruzione dei paesaggi è un modo per concentrarsi davvero sui fenomeni naturali. "Poiché [" Lost Man Creek "] è una miniatura e un modello, ha una connessione con la tradizione della pittura di paesaggio", dice. Un artista del paesaggio non è un fotografo. Il pennello di un pittore può catturare qualcosa di fugace nel modo in cui la luce e il colore giocano su foglie o colline. Ma i pittori possono anche scegliere di rappresentare una sorta di paesaggio perfetto che non è mai esistito. Il nome, che si riferisce a un gruppo di pittori paesaggisti di New York che nacque a metà del XIX secolo, è noto per questo tipo di rappresentazione idealizzata. I pittori, tra cui e, furono affascinati dalla natura "selvaggia" dei paesaggi americani. Naturalmente, le loro idee sulla natura selvaggia e sull'Occidente ideale ignorarono la lunga presenza dei nativi americani nei paesaggi che dipingevano. Le scuole
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