Un bosque en miniatura de Redwood Living se levanta en Brooklyn
La idea de un bosque de secoyas evoca visiones de arboledas de árboles con forma de catedral tan altos como rascacielos. Típicamente, estos árboles no comparten espacio con los rascacielos reales. Sin embargo, eso es exactamente lo que el artista ha hecho con "," una recreación de una porción de 790 acres en el corazón de Brooklyn. Cuando se le pidió que creara una instalación para MetroTech Commons en Brooklyn, Finch dice que le intrigó la idea de colocar un paisaje sobre el paisaje que ya estaba allí. "Quería algo que fuera totalmente diferente del paisaje en Nueva York", dice Finch, quien se asoció con Save the Redwoods League para seleccionar la sección de parque para recrear. "Quería tomar algo a una distancia de 3,000 millas, un entorno que era algo que los neoyorquinos no suelen experimentar, por lo que serían transportados a un lugar que está muy lejos". Por supuesto, para poner un bosque en una ciudad, debe ser reducido. Los árboles y la topografía de la instalación viva son 1: 100 de la escala del bosque real de California. Los árboles en California van desde 98 a 380 pies de altura. Las aproximadamente 4.000 secoyas de la madrugada del bebé plantadas por voluntarios en el centro de los comunes tienen una altura de uno a cuatro pies. En una curadora de Emma Enderby de, la organización sin fines de lucro que presenta el trabajo, dice que los visitantes primero serán golpeados por el ondulante muro de contención de madera que rodea la instalación. Luego, a medida que se acercan, verán un bosque escrito en miniatura. "Varios de nuestros voluntarios, que son neoyorquinos, nacidos aquí, crecieron aquí, me dijeron que esto es algo que nunca han experimentado: bosques como este", dice Enderby en el video. "O nunca entendí la escala de un bosque como este". Los diminutos árboles extienden sus agujas bajo el dosel de los árboles a gran escala que viven en la comunidad. Las raíces de las secoyas se hunden en el suelo oscuro que ondula, se sumerge y se amontona en ecos de la tierra debajo de los árboles que inspiraron la instalación. Las secoyas del amanecer (Metasequoia glyptostroboides) de la instalación no son de la misma especie que las secoyas costeras (Sequoia sempervirens) de California y Oregon. Pero son miembros de la subfamilia y las secuoyas. Se creía que las maderas rojas del amanecer se habían extinguido, pero un guardabosques se topó con un bosque olvidado en el suroeste de China. Ahora son árboles ornamentales populares plantados en todo el mundo. Finch obtuvo información sobre la altura del dosel, la ubicación de los árboles individuales y la topografía de un área alrededor de los datos recopilados por la NASA. "El sitio [de Brooklyn] se cerró, así que tuvimos una especie de fórmula para plantar cada uno de los árboles", dice. Cada retoño plantado representa una contraparte de tamaño completo. Los bloques de un material ligero llamado geofoam subyacen a los cambios de elevación en la instalación. Un sistema de riego por goteo que enciende cada media hora serpientes a través del suelo y mantiene los retoños bien regados. La naturaleza viva de la instalación significa que cambiará con las estaciones. "Estas son las secoyas del amanecer y las hojas caducas. Perderán sus hojas este otoño y luego volverán a aparecer en la primavera", dice Finch. La experiencia de invierno será más esquelética, como si el bosque de secuoyas se hubiera quemado. Cuando la exposición se cierre en la primavera de 2018, los plantones de secoyas encontrarán casas nuevas. La aceleración del crecimiento de la primavera presentará un desafío adicional para la instalación. Ya que estos son retoños, crecerán con entusiasmo. Se necesitará un recorte importante para reducirlos a escala con el bosque de California. "Se convierte en un pequeño proyecto de bonsái", dice Finch. La inspiración de Finch para el proyecto se debe a su fascinación por los paisajes. Dice que otros intentos de capturar un paisaje, por disciplinas que van desde la pintura de paisajes del siglo XIX hasta el diseño de paisajes, informan su enfoque en gran parte de su trabajo. Él ha medido los patrones cambiantes de luz solar en el jardín de Emily Dickinson con un medidor de luz, entonces. En la ciudad de Nueva York, Finch fotografió la superficie del río Hudson mientras corre al oeste del parque. Luego creó paneles de vidrio en el color exacto extraído de un píxel en cada una de esas fotos. Este tipo de deconstrucción de paisajes es una forma de enfocarse realmente en los fenómenos naturales. "Debido a que [" Lost Man Creek "] es una miniatura y un modelo, tiene una conexión con la tradición de la pintura de paisajes", dice. Un paisajista no es un fotógrafo. El pincel de un pintor puede captar algo fugaz sobre la forma en que la luz y el color juegan sobre las hojas o las colinas. Pero los pintores también pueden optar por representar un tipo de paisaje perfecto que nunca existió realmente. El, un nombre que se refiere a un grupo de pintores paisajistas con sede en la ciudad de Nueva York que surgió a mediados del siglo XIX, es conocido por este tipo de representación idealizada. Los pintores, incluidos y, fueron cautivados por la naturaleza "indómita" de los paisajes de América. Por supuesto, sus nociones sobre el desierto y el ideal oeste ignoraron la larga presencia de los nativos americanos en los paisajes que pintaron. Las escuelas
Un bosque en miniatura de Redwood Living se levanta en Brooklyn
La idea de un bosque de secoyas evoca visiones de arboledas de árboles con forma de catedral tan altos como rascacielos. Típicamente, estos árboles no comparten espacio con los rascacielos reales. Sin embargo, eso es exactamente lo que el artista ha hecho con "," una recreación de una porción de 790 acres en el corazón de Brooklyn. Cuando se le pidió que creara una instalación para MetroTech Commons en Brooklyn, Finch dice que le intrigó la idea de colocar un paisaje sobre el paisaje que ya estaba allí. "Quería algo que fuera totalmente diferente del paisaje en Nueva York", dice Finch, quien se asoció con Save the Redwoods League para seleccionar la sección de parque para recrear. "Quería tomar algo a una distancia de 3,000 millas, un entorno que era algo que los neoyorquinos no suelen experimentar, por lo que serían transportados a un lugar que está muy lejos". Por supuesto, para poner un bosque en una ciudad, debe ser reducido. Los árboles y la topografía de la instalación viva son 1: 100 de la escala del bosque real de California. Los árboles en California van desde 98 a 380 pies de altura. Las aproximadamente 4.000 secoyas de la madrugada del bebé plantadas por voluntarios en el centro de los comunes tienen una altura de uno a cuatro pies. En una curadora de Emma Enderby de, la organización sin fines de lucro que presenta el trabajo, dice que los visitantes primero serán golpeados por el ondulante muro de contención de madera que rodea la instalación. Luego, a medida que se acercan, verán un bosque escrito en miniatura. "Varios de nuestros voluntarios, que son neoyorquinos, nacidos aquí, crecieron aquí, me dijeron que esto es algo que nunca han experimentado: bosques como este", dice Enderby en el video. "O nunca entendí la escala de un bosque como este". Los diminutos árboles extienden sus agujas bajo el dosel de los árboles a gran escala que viven en la comunidad. Las raíces de las secoyas se hunden en el suelo oscuro que ondula, se sumerge y se amontona en ecos de la tierra debajo de los árboles que inspiraron la instalación. Las secoyas del amanecer (Metasequoia glyptostroboides) de la instalación no son de la misma especie que las secoyas costeras (Sequoia sempervirens) de California y Oregon. Pero son miembros de la subfamilia y las secuoyas. Se creía que las maderas rojas del amanecer se habían extinguido, pero un guardabosques se topó con un bosque olvidado en el suroeste de China. Ahora son árboles ornamentales populares plantados en todo el mundo. Finch obtuvo información sobre la altura del dosel, la ubicación de los árboles individuales y la topografía de un área alrededor de los datos recopilados por la NASA. "El sitio [de Brooklyn] se cerró, así que tuvimos una especie de fórmula para plantar cada uno de los árboles", dice. Cada retoño plantado representa una contraparte de tamaño completo. Los bloques de un material ligero llamado geofoam subyacen a los cambios de elevación en la instalación. Un sistema de riego por goteo que enciende cada media hora serpientes a través del suelo y mantiene los retoños bien regados. La naturaleza viva de la instalación significa que cambiará con las estaciones. "Estas son las secoyas del amanecer y las hojas caducas. Perderán sus hojas este otoño y luego volverán a aparecer en la primavera", dice Finch. La experiencia de invierno será más esquelética, como si el bosque de secuoyas se hubiera quemado. Cuando la exposición se cierre en la primavera de 2018, los plantones de secoyas encontrarán casas nuevas. La aceleración del crecimiento de la primavera presentará un desafío adicional para la instalación. Ya que estos son retoños, crecerán con entusiasmo. Se necesitará un recorte importante para reducirlos a escala con el bosque de California. "Se convierte en un pequeño proyecto de bonsái", dice Finch. La inspiración de Finch para el proyecto se debe a su fascinación por los paisajes. Dice que otros intentos de capturar un paisaje, por disciplinas que van desde la pintura de paisajes del siglo XIX hasta el diseño de paisajes, informan su enfoque en gran parte de su trabajo. Él ha medido los patrones cambiantes de luz solar en el jardín de Emily Dickinson con un medidor de luz, entonces. En la ciudad de Nueva York, Finch fotografió la superficie del río Hudson mientras corre al oeste del parque. Luego creó paneles de vidrio en el color exacto extraído de un píxel en cada una de esas fotos. Este tipo de deconstrucción de paisajes es una forma de enfocarse realmente en los fenómenos naturales. "Debido a que [" Lost Man Creek "] es una miniatura y un modelo, tiene una conexión con la tradición de la pintura de paisajes", dice. Un paisajista no es un fotógrafo. El pincel de un pintor puede captar algo fugaz sobre la forma en que la luz y el color juegan sobre las hojas o las colinas. Pero los pintores también pueden optar por representar un tipo de paisaje perfecto que nunca existió realmente. El, un nombre que se refiere a un grupo de pintores paisajistas con sede en la ciudad de Nueva York que surgió a mediados del siglo XIX, es conocido por este tipo de representación idealizada. Los pintores, incluidos y, fueron cautivados por la naturaleza "indómita" de los paisajes de América. Por supuesto, sus nociones sobre el desierto y el ideal oeste ignoraron la larga presencia de los nativos americanos en los paisajes que pintaron. Las escuelas
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