Pri 20-ročnom spätnom pohľade je ľahké vidieť, že to bolo priamo na stránke a schovávalo sa pred očami: „Pripomíname, že neskôr pri vykopávaní v podstruktúre Opéry pred zakopaním fonografických záznamov umelcovho hlas, robotníci položili mŕtvolu. ““ Takto napísal Gaston Leroux vo svojej hororovej klasike Fantóm opery, ktorá vyšla prvýkrát v roku 1910. Ako čitatelia sme prirodzene priťahovaní k posledným slovám tejto vety: „mŕtvola“. Mŕtve telá - fakty alebo fikcie - dostanú našu pozornosť. Na základe náznakov autora sa myseľ preteká na miesto činu: „spodná časť Opéry“. A tak, v našom zhone, aby sme objavili identitu tohto nešťastného nešťastníka, prehliadame najdôležitejšie slová vety: „pred zakopaním fonografických záznamov.“ Len málo čitateľov si vyberie román, najmä thriller, ktorý očakáva sprievodcu. Chcú byť zmetení spiknutím a charakterom; prostredie príbehu je zvyčajne premyslená. Novelisti však vedia lepšie. Najlepšia fikcia je založená na skutočnosti, jej zmyslom pre miesto. Otázka teda nie je, aká mŕtvola? Je to skôr to, čo záznamy? Milovníci hudby z celého sveta boli tento rok v decembri ohromení, keď Opéra National de Paris a Bibliothèque Nationale de France ohlásili zásadný objav: časovú kapsulu, ktorá sa vybagrovala z podzákladu Palais Garnier, ktorý je tiež známy ako Opéra. Starostlivo zabalené do dvoch veľkých kovových urien nebolo len jedným fantómom opery, ale veľa - 24 gramofónových diskov predstavujúcich tak dávno mŕtvych umelcov ako Nellie Melba, Adelina Patti, Emma Calvé a Enrico Caruso. V roku 1907 boli disky, rovnako ako milovníci Aidy, uvrhnuté pod veľkú architektonickú pamiatku. Aj keď som milovníkom hudby, nebol som medzi ohromenými, pretože som v roku 1987 znovuobjavil miestnosť, v ktorej boli uložené záznamy. Niekoľko príbehov pod zemou, hlboko pod dopravnou zápchou na Place de l'Opéra, som špehoval kovové dvere, ktoré obsahovali zaprášený štít, ktorý musel byť utretý a osvetlený, aby sa dal prečítať. „Dar M. Alfreda Clarka, 28. júna 1907,“ uviedla vo francúzštine. „Miestnosť, v ktorej sa nachádzajú gramofónové záznamy.“ Narazil som na to vážne, ale okamžite som to spoznal - nie z hudobných, ale z literárnych dôvodov. V tom čase som sa podieľal na dvoch súvisiacich projektoch: biografii Andrewa Lloyda Webbera, ktorého senzačné prostredie The Phantom of the Opera bolo rokom o Londýne, a pre časopis Vanity Fair článok, v ktorom bola predstavená Sarah. Brightman, Phantomova pôvodná Christine (a vtedajšia pani Andrew Lloyd Webber), vystupujúca v charaktere okolo Palais Garnier, kde sa odohráva román a kde operná spoločnosť predstavila svoje inscenácie od roku 1875 po otvorenie Opéra de la Bastille v roku 1989. Garnier, ktorý sa dnes používa prevažne na balet, je jednou z veľkých svetových budov. Áno, skladateľ Debussy to skvele prirovnal k kríženiu medzi železničnou stanicou a tureckými kúpeľmi, ale zostáva jednou z najodvážnejších a najelegantnejších reprezentácií dnes stratenej západoeurópskej dôvery v silu svojho umenia. Ako svetský chrám by sa dal prirovnať k katedrále Notre Dame neďaleko. ak sú veľké gotické katedrály „symfóniou v kameni“, potom Garnier nie je nič iné ako Faust od Gounoda. Presnejšie povedané, je to tak, ako to opísal Leroux vo svojom románe, od strešných graffiti frolicsome „potkanov“ (tanečníci baletu učňov) až po podzemné vodné útvary, päť príbehov pod ulicou, ktoré sú v popredí phantom. Preto, keď som špehoval tie kovové dvere, okamžite som vedel, čo to je. Po prečítaní románu som okamžite spojil Lerouxove pohrebné fonografické záznamy s nápisom plakety. Neskôr, v knižnici opernej spoločnosti v Rotonde de l'Empereur, som sa spýtal Martine Kahane, potom vedúceho knižnice, ak vedela o miestnosti. Ona to neurobila. Mohla mi len povedať, že Clark (1873-1950) bol americký priekopník pri prechode z voskových valcov na disky, ktoré riadili kancelárie spoločnosti Gramophone Company v Paríži. A tak som nahlásil svoj nález na niekoľkých miestach, vrátane článku Vanity Fair, ktorý sa objavil vo februári 1988, a v mojej biografii Lloyd Webbera, uverejnenej v roku 1989. „Nikto si nie je úplne istý, čo je v tejto miestnosti,“ napísal som v Andrew Lloyd Webber: Jeho život a práca, „zdá sa však, že miesto, kde [Fantóm] zomrel, je časová kapsula, ktorá sa má otvoriť až v roku 2007,„ pravdepodobne “obsahuje reprezentatívnu vzorku tovaru spoločnosti [Clarkov]. obdobia. ““ S niekoľkými ďalšími hudobnými kritikmi som požiadal opernú spoločnosť, aby miestnosť uzavrela, pre prípad, že by gramofónové platne alebo čokoľvek, čo bolo v nej, naliehavo potrebovali zachovanie. Kahane nám povedala, že Clarkov dar prišiel s podmienkami - jedným z nich bolo, že miestnosť bude otvorená až v roku 2007 - a že podmienky budú dodržané. A tak Garnierovi duchovia zostali nerušene ešte dva roky, keď robotníci inštalovali klimatizáciu do spodnej časti budovy
Vyhľadajte záznam
Pri 20-ročnom spätnom pohľade je ľahké vidieť, že to bolo priamo na stránke a schovávalo sa pred očami: „Pripomíname, že neskôr pri vykopávaní v podstruktúre Opéry pred zakopaním fonografických záznamov umelcovho hlas, robotníci položili mŕtvolu. ““ Takto napísal Gaston Leroux vo svojej hororovej klasike Fantóm opery, ktorá vyšla prvýkrát v roku 1910. Ako čitatelia sme prirodzene priťahovaní k posledným slovám tejto vety: „mŕtvola“. Mŕtve telá - fakty alebo fikcie - dostanú našu pozornosť. Na základe náznakov autora sa myseľ preteká na miesto činu: „spodná časť Opéry“. A tak, v našom zhone, aby sme objavili identitu tohto nešťastného nešťastníka, prehliadame najdôležitejšie slová vety: „pred zakopaním fonografických záznamov.“ Len málo čitateľov si vyberie román, najmä thriller, ktorý očakáva sprievodcu. Chcú byť zmetení spiknutím a charakterom; prostredie príbehu je zvyčajne premyslená. Novelisti však vedia lepšie. Najlepšia fikcia je založená na skutočnosti, jej zmyslom pre miesto. Otázka teda nie je, aká mŕtvola? Je to skôr to, čo záznamy? Milovníci hudby z celého sveta boli tento rok v decembri ohromení, keď Opéra National de Paris a Bibliothèque Nationale de France ohlásili zásadný objav: časovú kapsulu, ktorá sa vybagrovala z podzákladu Palais Garnier, ktorý je tiež známy ako Opéra. Starostlivo zabalené do dvoch veľkých kovových urien nebolo len jedným fantómom opery, ale veľa - 24 gramofónových diskov predstavujúcich tak dávno mŕtvych umelcov ako Nellie Melba, Adelina Patti, Emma Calvé a Enrico Caruso. V roku 1907 boli disky, rovnako ako milovníci Aidy, uvrhnuté pod veľkú architektonickú pamiatku. Aj keď som milovníkom hudby, nebol som medzi ohromenými, pretože som v roku 1987 znovuobjavil miestnosť, v ktorej boli uložené záznamy. Niekoľko príbehov pod zemou, hlboko pod dopravnou zápchou na Place de l'Opéra, som špehoval kovové dvere, ktoré obsahovali zaprášený štít, ktorý musel byť utretý a osvetlený, aby sa dal prečítať. „Dar M. Alfreda Clarka, 28. júna 1907,“ uviedla vo francúzštine. „Miestnosť, v ktorej sa nachádzajú gramofónové záznamy.“ Narazil som na to vážne, ale okamžite som to spoznal - nie z hudobných, ale z literárnych dôvodov. V tom čase som sa podieľal na dvoch súvisiacich projektoch: biografii Andrewa Lloyda Webbera, ktorého senzačné prostredie The Phantom of the Opera bolo rokom o Londýne, a pre časopis Vanity Fair článok, v ktorom bola predstavená Sarah. Brightman, Phantomova pôvodná Christine (a vtedajšia pani Andrew Lloyd Webber), vystupujúca v charaktere okolo Palais Garnier, kde sa odohráva román a kde operná spoločnosť predstavila svoje inscenácie od roku 1875 po otvorenie Opéra de la Bastille v roku 1989. Garnier, ktorý sa dnes používa prevažne na balet, je jednou z veľkých svetových budov. Áno, skladateľ Debussy to skvele prirovnal k kríženiu medzi železničnou stanicou a tureckými kúpeľmi, ale zostáva jednou z najodvážnejších a najelegantnejších reprezentácií dnes stratenej západoeurópskej dôvery v silu svojho umenia. Ako svetský chrám by sa dal prirovnať k katedrále Notre Dame neďaleko. ak sú veľké gotické katedrály „symfóniou v kameni“, potom Garnier nie je nič iné ako Faust od Gounoda. Presnejšie povedané, je to tak, ako to opísal Leroux vo svojom románe, od strešných graffiti frolicsome „potkanov“ (tanečníci baletu učňov) až po podzemné vodné útvary, päť príbehov pod ulicou, ktoré sú v popredí phantom. Preto, keď som špehoval tie kovové dvere, okamžite som vedel, čo to je. Po prečítaní románu som okamžite spojil Lerouxove pohrebné fonografické záznamy s nápisom plakety. Neskôr, v knižnici opernej spoločnosti v Rotonde de l'Empereur, som sa spýtal Martine Kahane, potom vedúceho knižnice, ak vedela o miestnosti. Ona to neurobila. Mohla mi len povedať, že Clark (1873-1950) bol americký priekopník pri prechode z voskových valcov na disky, ktoré riadili kancelárie spoločnosti Gramophone Company v Paríži. A tak som nahlásil svoj nález na niekoľkých miestach, vrátane článku Vanity Fair, ktorý sa objavil vo februári 1988, a v mojej biografii Lloyd Webbera, uverejnenej v roku 1989. „Nikto si nie je úplne istý, čo je v tejto miestnosti,“ napísal som v Andrew Lloyd Webber: Jeho život a práca, „zdá sa však, že miesto, kde [Fantóm] zomrel, je časová kapsula, ktorá sa má otvoriť až v roku 2007,„ pravdepodobne “obsahuje reprezentatívnu vzorku tovaru spoločnosti [Clarkov]. obdobia. ““ S niekoľkými ďalšími hudobnými kritikmi som požiadal opernú spoločnosť, aby miestnosť uzavrela, pre prípad, že by gramofónové platne alebo čokoľvek, čo bolo v nej, naliehavo potrebovali zachovanie. Kahane nám povedala, že Clarkov dar prišiel s podmienkami - jedným z nich bolo, že miestnosť bude otvorená až v roku 2007 - a že podmienky budú dodržané. A tak Garnierovi duchovia zostali nerušene ešte dva roky, keď robotníci inštalovali klimatizáciu do spodnej časti budovy
Kúpele, Hotely slovensko