Poprvé jsem se setkal s tím, kdo byl v letošním roce poctěn za celoživotní úspěch, když jsem ho pro Forbes v roce 1999. Pro návrháře bezchybně dokonalých spotřebních výrobků se zdálo, že jeho vlasy se pak vzdorovaly pokusům o česání. Dnes se nic nezměnilo, s výjimkou šedivění těchto odolných vlasů. V době našeho prvního rozhovoru byl zakladatelem (který prodával Esslinger v letech 2005 až 2007) to, co se ukázalo jako velmi vysoký standard pro vzhled a dojem produktů Apple. Rozmarný znějící název Frog jednoduše znamená domovskou zemi Esslinger, Spolkovou republiku Německo. Společnost se Stevem Jobsem revolucionizovala s malým, jednodílným strojem, který navždy změnil způsob, jakým byly počítače stavěny a kupovány. Ačkoli charismatický Jobs je často daný uznání za dělat design nezbytný pro úspěch Apple, Esslinger byl jeho guru. Esslinger se narodil v německém Beurenu v roce 1944 a později sloužil jako důstojník logistiky v německé armádě. „Měl jsem vůdčí gen,“ řekl mi nedávno, jeho přízvuk ještě víc než dotek germánský. Začal kreslit jako teenager, a od návrhové školy ve věku 25 let, hodně k zájmu jeho matky. Ztratila členy rodiny v nacistických táborech smrti a obávala se, že umění bude znovu odsouzeno, a tak i jeho skicáře. Esslinger následoval jeho vůdčí gen a vytvořil Esslinger Design v roce 1969 (který později se stal Frog designem). Společnost byla najata v roce 1974 společností Sony, kde Esslinger pomohl vytvořit ikonickou televizi Trinitron. Tento příští říjen, obřad a večeře v Cooper Hewitt Design Museum v New Yorku Esslinger a další vítězové 18. ročníku National Design Awards. Slavnostní ceremoniál se shoduje s 11 jednotlivci a organizacemi, které popsal režisér Cooper Hewitt, a ocenil je, že „zvýšili naše chápání toho, co je to velký americký design a co může udělat pro zlepšení světa.“ Spolu s Esslingerem jsou letos vítězi: Cena), (Design Mind), (Corporate & Institutional Achievement), (Design komunikace), (Módní design), (Interakční design), (Design interiéru), (Zahradní architektura) a (Design výrobků). Nedávno jsem se setkal s Esslingerem, Morlou a dvěma ze tří principů v Surfacedesignu. Byl jsem někdo, kdo považoval Mac SE za zázračný stroj; na své malé obrazovce 7 x 6 palců jsem napsal tři knihy. Bylo to tedy překvapením, když mi Esslinger řekl, že SE není komerční úspěch, navzdory nadšení spisovatelů a redaktorů a jeho pravidelnému vystupování v „Seinfeld“. byl zlomen. „Tým Mac byl skupinou idiotů,“ říká. „Neměli žádnou představu, jak vytvořit komerční produkt. SE byla noční můra na straně nabídky. “Také poukázal na to, že protože Jobs je pro své zaměstnance notoricky zneužívající, mnozí z nich ve skutečnosti sebotovali jeho úsilí. "Ale Steve a já jsme to zasáhli," říká, "a věděl jsem, že všechny triky." Když Jobs byl vyřazen z Apple, Esslinger zlomil se společností a šel s Jobs do nového podniku, který produkoval pozoruhodnou linii průlomových návrhů hardwaru. Jeho práce v pozdějších letech - pro Lufthansa, fotoaparáty Olympus, Motorola, General Electric a mnoho dalších společností - se vždy řídila principem uvedeným v názvu jeho knihy o historii designu Apple. Esslinger si stěžuje, že navzdory vzrůstu důležitosti dobrého designu, „je tu stále spousta keců.“ Ve své polovině sedmdesátých let jde o projektování, říká, „protože kecy stále přicházejí.“ Jeden z největších překvapení mého setkání s velkým návrhářem, který zahrnoval několik e-mailových výměn, bylo jeho pravidelné používání emojis. Posadil jsem se s Jamesem A. Lordem a Roderickem Wylliem, dva ze tří principů (třetí je Geoff di Girolamo) pod hrubou střechou v rozlehlých kancelářských prostorách - bývalá požární stanice - na Pier 33 na Embarcaderu v San Franciscu nábřeží. Mluvili jsme v konferenční místnosti s větrem z zálivu, který se proplétal oknem, obklopen kresbami současných projektů připevněných ke stěnám. Ve velké hlavní místnosti pracovalo na počítačích tucet mladých architektů. Surfacedesign, založený v roce 2001, pracuje v měřítku od obytných zahrad až po 40-akrový park, který je v současné době navržen pro Seattle. Společnost vytvořila na jižním konci mostu Golden Gate Bridge památku slavné stavby a pracovala na obnově krajiny, jedné z nejzajímavějších - a nejvíce zanedbávaných - přírodních divů San Francisca. Velká plánovací kresba, která je přichycena ke stěně konferenční místnosti, zobrazuje budoucí veřejný park na nábřeží před novou arénou pro šampióna NBA Golden State Warriors. Dál dál - dost poněkud dál - firma vytvořila IBM Plaza v Honolulu a v současné době přepracovává oblast a
Tyto designové Champs mají svůj okamžik na slunci
Poprvé jsem se setkal s tím, kdo byl v letošním roce poctěn za celoživotní úspěch, když jsem ho pro Forbes v roce 1999. Pro návrháře bezchybně dokonalých spotřebních výrobků se zdálo, že jeho vlasy se pak vzdorovaly pokusům o česání. Dnes se nic nezměnilo, s výjimkou šedivění těchto odolných vlasů. V době našeho prvního rozhovoru byl zakladatelem (který prodával Esslinger v letech 2005 až 2007) to, co se ukázalo jako velmi vysoký standard pro vzhled a dojem produktů Apple. Rozmarný znějící název Frog jednoduše znamená domovskou zemi Esslinger, Spolkovou republiku Německo. Společnost se Stevem Jobsem revolucionizovala s malým, jednodílným strojem, který navždy změnil způsob, jakým byly počítače stavěny a kupovány. Ačkoli charismatický Jobs je často daný uznání za dělat design nezbytný pro úspěch Apple, Esslinger byl jeho guru. Esslinger se narodil v německém Beurenu v roce 1944 a později sloužil jako důstojník logistiky v německé armádě. „Měl jsem vůdčí gen,“ řekl mi nedávno, jeho přízvuk ještě víc než dotek germánský. Začal kreslit jako teenager, a od návrhové školy ve věku 25 let, hodně k zájmu jeho matky. Ztratila členy rodiny v nacistických táborech smrti a obávala se, že umění bude znovu odsouzeno, a tak i jeho skicáře. Esslinger následoval jeho vůdčí gen a vytvořil Esslinger Design v roce 1969 (který později se stal Frog designem). Společnost byla najata v roce 1974 společností Sony, kde Esslinger pomohl vytvořit ikonickou televizi Trinitron. Tento příští říjen, obřad a večeře v Cooper Hewitt Design Museum v New Yorku Esslinger a další vítězové 18. ročníku National Design Awards. Slavnostní ceremoniál se shoduje s 11 jednotlivci a organizacemi, které popsal režisér Cooper Hewitt, a ocenil je, že „zvýšili naše chápání toho, co je to velký americký design a co může udělat pro zlepšení světa.“ Spolu s Esslingerem jsou letos vítězi: Cena), (Design Mind), (Corporate & Institutional Achievement), (Design komunikace), (Módní design), (Interakční design), (Design interiéru), (Zahradní architektura) a (Design výrobků). Nedávno jsem se setkal s Esslingerem, Morlou a dvěma ze tří principů v Surfacedesignu. Byl jsem někdo, kdo považoval Mac SE za zázračný stroj; na své malé obrazovce 7 x 6 palců jsem napsal tři knihy. Bylo to tedy překvapením, když mi Esslinger řekl, že SE není komerční úspěch, navzdory nadšení spisovatelů a redaktorů a jeho pravidelnému vystupování v „Seinfeld“. byl zlomen. „Tým Mac byl skupinou idiotů,“ říká. „Neměli žádnou představu, jak vytvořit komerční produkt. SE byla noční můra na straně nabídky. “Také poukázal na to, že protože Jobs je pro své zaměstnance notoricky zneužívající, mnozí z nich ve skutečnosti sebotovali jeho úsilí. "Ale Steve a já jsme to zasáhli," říká, "a věděl jsem, že všechny triky." Když Jobs byl vyřazen z Apple, Esslinger zlomil se společností a šel s Jobs do nového podniku, který produkoval pozoruhodnou linii průlomových návrhů hardwaru. Jeho práce v pozdějších letech - pro Lufthansa, fotoaparáty Olympus, Motorola, General Electric a mnoho dalších společností - se vždy řídila principem uvedeným v názvu jeho knihy o historii designu Apple. Esslinger si stěžuje, že navzdory vzrůstu důležitosti dobrého designu, „je tu stále spousta keců.“ Ve své polovině sedmdesátých let jde o projektování, říká, „protože kecy stále přicházejí.“ Jeden z největších překvapení mého setkání s velkým návrhářem, který zahrnoval několik e-mailových výměn, bylo jeho pravidelné používání emojis. Posadil jsem se s Jamesem A. Lordem a Roderickem Wylliem, dva ze tří principů (třetí je Geoff di Girolamo) pod hrubou střechou v rozlehlých kancelářských prostorách - bývalá požární stanice - na Pier 33 na Embarcaderu v San Franciscu nábřeží. Mluvili jsme v konferenční místnosti s větrem z zálivu, který se proplétal oknem, obklopen kresbami současných projektů připevněných ke stěnám. Ve velké hlavní místnosti pracovalo na počítačích tucet mladých architektů. Surfacedesign, založený v roce 2001, pracuje v měřítku od obytných zahrad až po 40-akrový park, který je v současné době navržen pro Seattle. Společnost vytvořila na jižním konci mostu Golden Gate Bridge památku slavné stavby a pracovala na obnově krajiny, jedné z nejzajímavějších - a nejvíce zanedbávaných - přírodních divů San Francisca. Velká plánovací kresba, která je přichycena ke stěně konferenční místnosti, zobrazuje budoucí veřejný park na nábřeží před novou arénou pro šampióna NBA Golden State Warriors. Dál dál - dost poněkud dál - firma vytvořila IBM Plaza v Honolulu a v současné době přepracovává oblast a
Teplákovina, Ekokůže