Pri 20-ročnom spätnom pohľade je ľahké vidieť, že to bolo priamo na stránke a schovávalo sa pred očami: „Pripomíname, že neskôr pri vykopávaní v podstruktúre Opéry pred zakopaním fonografických záznamov umelcovho hlas, robotníci položili mŕtvolu. ““ Takto napísal Gaston Leroux vo svojej hororovej klasike Fantóm opery, ktorá vyšla prvýkrát v roku 1910. Ako čitatelia sme prirodzene priťahovaní k posledným slovám tejto vety: „mŕtvola“. Mŕtve telá - fakty alebo fikcie - dostanú našu pozornosť. Na základe náznakov autora sa myseľ preteká na miesto činu: „spodná časť Opéry“. A tak, v našom zhone, aby sme objavili identitu tohto nešťastného nešťastníka, prehliadame najdôležitejšie slová vety: „pred zakopaním fonografických záznamov.“ Len málo čitateľov si vyberie román, najmä thriller, ktorý očakáva sprievodcu. Chcú byť zmetení spiknutím a charakterom; prostredie príbehu je zvyčajne premyslená. Novelisti však vedia lepšie. Najlepšia fikcia je založená na skutočnosti, jej zmyslom pre miesto. Otázka teda nie je, aká mŕtvola? Je to skôr to, čo záznamy? Milovníci hudby z celého sveta boli tento rok v decembri ohromení, keď Opéra National de Paris a Bibliothèque Nationale de France ohlásili zásadný objav: časovú kapsulu, ktorá sa vybagrovala z podzákladu Palais Garnier, ktorý je tiež známy ako Opéra. Starostlivo zabalené do dvoch veľkých kovových urien nebolo len jedným fantómom opery, ale veľa - 24 gramofónových diskov predstavujúcich tak dávno mŕtvych umelcov ako Nellie Melba, Adelina Patti, Emma Calvé a Enrico Caruso. V roku 1907 boli disky, rovnako ako milovníci Aidy, uvrhnuté pod...
